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Hace 5 días
viernes, 30 de enero de 2015
domingo, 18 de enero de 2015
http://www.sintec.ca/
EL
HOMBRE METALÚRGICO. Aquí una nueva tecnología para el estabilizado y
optimización de la soldadura para contrarestar la fatiga, la errosión
y las roturas. Parece mentira que con ultrasonidos se pueda dar
durabilidad y resistencia a los puntos críticos de una soldadura. Uno
de los grandes problemas en los talleres metalúrgicos son las tensiones y
dilataciones de piezas de metal complejas, más cuando en la industria
suelen ser calibradas o estan fabricadas en parámetros muy exactos. La
soldadura como todo proceso de fusión por calor produce deformaciones
indeseables, tensiones poco apropiadas que si no se contrarestan o
estabilizan pueden provocar la rotura. Por ejemplo en piezas metálicas
que soportan una gran presión es necesario utilizar test,
estabilizadores homologados, y este aparato que proyecta ultrasonidos...
Intense levels of high frequency acoustic energy or high power
ultrasound (HPU) have found practical use in many industrial processes,
of which cleaning, welding and drilling are well-known examples. In most
industrial applications, HPU involves power levels of hundreds to
thousands of watts, and ultrasonic systems are operating in the
frequency ranges from 15 kHz to 100 kHz. Typical amplitudes range from
about 10 to 40 microns. Such ultrasonic system operating at 20-25 kHz is
creating a cyclic acceleration of around 50,000 g (acceleration of
gravity).
One of the promising directions in using of the HPU for industrial
applications is the Ultrasonic Peening (UP) of materials, parts and
welded elements. The UP produces a number of beneficial effects in
metals and alloys. Foremost among these is increasing the resistance of
materials to surface-related failures, such as fatigue, fretting
fatigue, stress corrosion cracking and wear. During the different stages
of its development the UP process was also known as ultrasonic
treatment (UT), ultrasonic impact technique/technology/treatment (UIT),
ultrasonic impact peening (UIP).
The UP technique is based on the combined effect of high frequency impacts of
special strikers and ultrasonic oscillations in treated material. The
developed system for UP treatment includes an ultrasonic transducer,
generator and a laptop (optional item) with software for UP optimum
application - maximum possible increase in fatigue life of welded
elements with minimum cost, labor and power consumption.
The beneficial effect of UP is
achieved mainly by relieving of harmful tensile residual stresses and
introducing compressive residual stresses into surface layers of metals
and alloys, decreasing of stress concentration in weld toe zones and
enhancement of mechanical properties of the surface layers of the
material. The UP treatment is the most efficient technique for
increasing the fatigue life of welded elements as compared to such
existing improvement treatments as grinding, TIG-dressing, shot
peening, hammer peening, etc.
The UP technology is considered as a leading technology in the application
of HPU for fatigue life improvement of parts and welded elements
because of the following factors:
1. The UP technology is based on more than 30 years of extensive
experience and knowledge of an international group of experts in
application of HPU for improvement of quality and service life of parts
and welded elements. The first publications of the group on relieving of
residual stresses in welded elements by UP are dated back to 1974.
2. The design of the UP equipment is based on "Power on Demand" concept.
The power and other parameters of UP equipment correspond to the
necessary changes in residual stresses, stress concentration and
mechanical properties of the surface layers of materials to attain
maximum possible increase in fatigue life of welded elements. The basic
UP system covers most of the applications in fatigue improvement with
the power consumption of 300-500 watts. More powerful UP systems are
also designed and produced on request.
3. The effects of different improvement treatments, including the UP
treatment, on the fatigue life of welded elements depend on the
mechanical properties of used material, the type of welded joints,
parameters of cyclic loading and other factors. For effective
application of the UP, depending on the abovementioned factors, a
software package for Optimum Application of Ultrasonic Peening was
developed that is based on an original predictive model. In the optimum
application, a maximum possible increase in fatigue life of welded
elements with minimum time-, labor- and power-consumption is thought.
One of the examples of effective application of UP is the fatigue life
improvement of welded elements of highway and railway bridges. It was
shown that UP treatment of about 100 mm of a weld in the end zones of
the welded stiffeners leads to a significant increase of the fatigue
life of the considered welded element and could eliminate the fatigue
crack origination. During the rehabilitation of a highway bridge over
Ohio River the total length of UP treated welds was about 500 meters and
more than two thousands welded elements that are critical from fatigue
point of view were UP treated.
The developed computerized complex for UP was successfully applied in
different applications for increasing of the fatigue life of welded
elements, elimination of distortions caused by welding and other
technological processes, residual stress relieving, increasing of the
hardness of the surface of materials and surface
nanocrystallization. The areas/industries where the UP was applied
successfully include: Railway and Highway Bridges, Mining, Construction
Equipment, Shipbuilding, Automotive and Aerospace.
Y. Kudryavtsev and J. Kleiman. Increasing Fatigue Strength of Welded
Joints by Ultrasonic Impact Treatment. International Institute of
Welding. IIW Document XIII-2338-10. 2010.
Download .pdf Document (15 pages)
Download .pdf Document (15 pages)
Y. Kudryavtsev. Residual Stress. Springer Handbook on Experimental Solid Mechanics. Springer - SEM. 2008. P. 371-387.
Y. Kudryavtsev and J. Kleiman. Fatigue Improvement of Welded Elements
and Structures by Ultrasonic Impact Treatment (UIT/UP). International
Institute of Welding. IIW Document XIII-2276-09. 2009.
Y. Kudryavtsev and J. Kleiman. Fatigue of Welded Elements: Residual
Stresses and Improvement Treatments. Proceedings of the IIW
International Conference on Welding&Materials. July 1-8, 2007,
Dubrovnik, Croatia. P. 255-264.
Y. Kudryavtsev, J. Kleiman and Y. Iwamura. Fatigue Improvement of HSS
Welded Elements by Ultrasonic Peening. Proceedings of the International
Conference on High Strength Steels for Hydropower Plants, July 20-22,
2009. Takasaki, Japan.
Y. Kudryavtsev, J. Kleiman, A. Lugovskoy et al. Rehabilitation and
Repair of Welded Elements and Structures by Ultrasonic Peening.
International Institute of Welding. IIW Document XIII-2076-05. 2005. 13
p.
Y. Kudryavtsev, J. Kleiman and V. Knysh. Fatigue Strength of Structural
Elements with Cracks Repaired by Welding. International Institute of
Welding. IIW Document XIII-2236-08. 2008. 7 p.
Y. Kudryavtsev and J. Kleiman. Application of Ultrasonic Peening for
Fatigue Life Improvement of Automotive Welded Wheels. International
Institute of Welding. IIW Document XIII-2075-05. 2005. 9 p.
Patent of USA # 6467321. 2002. Device for Ultrasonic Peening of Metals.
http://www.sintec.ca/
domingo, 11 de enero de 2015
domingo, 4 de enero de 2015
sábado, 3 de enero de 2015
http://www.metronicnet.com/. Bancadas para soldadura. Una herramienta super útil con la que trabajaba en Alemania
Estas
mesas son una maravilla. Te permite sujetar el trabajo de mecanizado o
soldadura con precisión, por lo que se puede repetir la pieza
exactamente igual cuantas veces quieras. Funciona como un mecano y en
escaso tiempo has construído una matriz. Voy
a descubrir estas mesas en Wuppertal y voy a realizar un dibujo. El
Jürgen me preguntaba que dibujaba: la mesa, me quiero hacer una. ¡pero
si se pueden comprar para que te vas a hacer una!. Son una preciosidad.
Hay infinidad de modelos y se usan también en cadenas de montaje con
robots -metes el plano de la mesa en CAD en la programación o software
del propio robot y nada, a chuparse uno su polla..
jueves, 1 de enero de 2015
EL HOMBRE METALÚRGICO: LAS CAMPANAS Y SU FUNDICIÓN TERRÁQUEA
EL HOMBRE METALÚRGICO:LAS CAMPANAS
En una etapa de mi vida me preocupaban mucho las cuestiones de simbolismo sonoro. Tendemos en nuestra cultura occidental a asumir el simbolismo como un contenido iconográfico. La imagen queda delimitada muchas veces bajo el marco estrecho de la representación visual. ¿Pero que podríamos aseverar del simbolismo de los olores, los tactos, la aptitudes u orientaciones cenestésicas y los sonidos? Sorprende para cualquiera que desee adentrarse en el complejo estudio del simbolismo sonoro y musical la escasez de obras al respecto. Veamos como en el mundo antiguo el simbolismo sonoro estaba muy presente en la vida de las comunidades. Otras culturas como la islámica, como nos alerta los trabajos de Henri CORBIN cuando nos adentran en el rico simbolismo sonoro de la religión sufí. La campana es testimonio de cierta revelación sobre como el hombre antiguo vivía inserto en un mayor simbolismo sonoro y el oído la sensación de oír era el órgano sensitivo de enlace con las instancias inefables de lo sagrado. Oír es el órgano místico por excelencia y en la "larga cadena del ser" que une el guijarro del camino, el mendigo y el Rey con la suprema instancia divina solamente unos pocos hombres son capaces de presentir la música de las esferas. La campana es el enlace de los valles y geografías y servía para alertar de la llegada de un enemigo como marcar las festividades y duelos. Aún hoy en muchos pueblos las campanas siguen marcando los ritmos comunitarios. Pero no me quiero detener aquí en los significados culturales y religiosos de la campana sino en el proceso de su fabricación o fundición pues la campana surge del ámbito terrestre para elevarse en el cielo como un sol timbrado. La campana nace del ámbito ctónico para ser una luz sonora que hace vibrar la geografía y el horizonte. Cuando una campana se elevaba en un campanario una región del espacio era iluminada con el sonido de una civilización instigada por la barbarie. El proceso de fabricación de una campana fue filmado de una forma maravillosa por Andrei Tarkovski en "Andrei Rublev". En el interior de un foso sepulcral el molde de la campana recibe el bronce fundido. El sacerdote ortodoxo bendice los frondosos pilares del andamio que extraeran la campana de la profundidad de la tierra para llevarla pendida hasta lo más alto del campanario. El maestro artesano es un niño al que su padre -maestro fundidor- no le ha revelado el secreto del oficio. El barro refractario humea y con lanzas golpean sobre la cascarilla y la escoria que cubre el bronce ardiente. Lo que me sorpende de todo este proceso de fundición es que lo que se funde no es una forma en metal, se esculpe un sonido...un sonido que se extrae del barro y la tierra, se extrae del sepulcro como una resurreción.. cuando las hordas de bárbaros regresan harán fundir de nuevo las campanas para hacer beber el cobre fundido al mártir...pero estas reflexiones mías a nadie interesan hoy ..
En una etapa de mi vida me preocupaban mucho las cuestiones de simbolismo sonoro. Tendemos en nuestra cultura occidental a asumir el simbolismo como un contenido iconográfico. La imagen queda delimitada muchas veces bajo el marco estrecho de la representación visual. ¿Pero que podríamos aseverar del simbolismo de los olores, los tactos, la aptitudes u orientaciones cenestésicas y los sonidos? Sorprende para cualquiera que desee adentrarse en el complejo estudio del simbolismo sonoro y musical la escasez de obras al respecto. Veamos como en el mundo antiguo el simbolismo sonoro estaba muy presente en la vida de las comunidades. Otras culturas como la islámica, como nos alerta los trabajos de Henri CORBIN cuando nos adentran en el rico simbolismo sonoro de la religión sufí. La campana es testimonio de cierta revelación sobre como el hombre antiguo vivía inserto en un mayor simbolismo sonoro y el oído la sensación de oír era el órgano sensitivo de enlace con las instancias inefables de lo sagrado. Oír es el órgano místico por excelencia y en la "larga cadena del ser" que une el guijarro del camino, el mendigo y el Rey con la suprema instancia divina solamente unos pocos hombres son capaces de presentir la música de las esferas. La campana es el enlace de los valles y geografías y servía para alertar de la llegada de un enemigo como marcar las festividades y duelos. Aún hoy en muchos pueblos las campanas siguen marcando los ritmos comunitarios. Pero no me quiero detener aquí en los significados culturales y religiosos de la campana sino en el proceso de su fabricación o fundición pues la campana surge del ámbito terrestre para elevarse en el cielo como un sol timbrado. La campana nace del ámbito ctónico para ser una luz sonora que hace vibrar la geografía y el horizonte. Cuando una campana se elevaba en un campanario una región del espacio era iluminada con el sonido de una civilización instigada por la barbarie. El proceso de fabricación de una campana fue filmado de una forma maravillosa por Andrei Tarkovski en "Andrei Rublev". En el interior de un foso sepulcral el molde de la campana recibe el bronce fundido. El sacerdote ortodoxo bendice los frondosos pilares del andamio que extraeran la campana de la profundidad de la tierra para llevarla pendida hasta lo más alto del campanario. El maestro artesano es un niño al que su padre -maestro fundidor- no le ha revelado el secreto del oficio. El barro refractario humea y con lanzas golpean sobre la cascarilla y la escoria que cubre el bronce ardiente. Lo que me sorpende de todo este proceso de fundición es que lo que se funde no es una forma en metal, se esculpe un sonido...un sonido que se extrae del barro y la tierra, se extrae del sepulcro como una resurreción.. cuando las hordas de bárbaros regresan harán fundir de nuevo las campanas para hacer beber el cobre fundido al mártir...pero estas reflexiones mías a nadie interesan hoy ..
Erasun Cortés, R. Métodos y técnicas para la excavación de un foso de fundición de campanas. SEDPGYM-IPPAR,PRT,2006.
LA PALEOMETALÚRGIA:UNA SELECCIÓN BIBLIOGRÁFICA
█Chezeau, Nicole. De
la forge au laboratoire de la métallurgie, 1860-1914. Rennes.
Presses Universitaires.2004.
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█Erasun Cortés, R. Métodos y
técnicas para la excavación de un foso de fundición de campanas.
SEDPGYM-IPPAR,PRT,2006.
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|
█Gille, Bertrand. Histoire de la
métallurgie. Paris. Presses Universitaires de France. 1966.
█Guillet, Leon. Les étapes de la
métallurgie. Paris. Presses Universitaires de France. 1948.
█Jimenez Guijarro, J. Minas y
filones:Introducción histórica al origen del aprovechamiento
mineral en la prehistoria SEDPGYM-SEHA. 2005.
█Maréchal, Jean-René. La
préhistoire de la métallurgie et ses prolongements. Avignon,
Revue Archélogique Sites. 1983.
█Minería y metalurgia
en las antiguas civilizaciones mediterráneas y europeas :Coloquio
Internacional Asociado, Madrid 24-28 octubre 1985. 1 / organizado por
el Departamento de Historia Antigua de la Universidad Complutense
(Madrid) y L'URA 997 CNRS de l'Université de Toulouse-Le Mirail ;
coordinador de la publicación Claude Domergue. Madrid : Ministerio
de Cultura, Instituto de Conservación y Restauración de Bienes
Culturales, 1989.
█Muthiesus, Volkmar. Tú y el
acero: desarrollo y podería de la siderurgia. Barcelona Labor
1943.
█Rovira Llorens,
Salvador. Una propuesta metodológica para el estudio de la
metalurgia prehistórica :el caso de Gorny en la región de Kargaly
(Orenburg, Rusia). Madrid : Consejo Superior de Investigaciones
Científicas. Instituto de Historia. Departamento de prehistoria,
1999.
█Mohen,
Jean Pierre Métallurgie préhistorique à la paléométallurgie.
Paris. Masson.1990.
EL HOMBRE METALÚRGICO Y EL DIBUJO
EL HOMBRE METALÚRGICO Y EL DIBUJO. Hoy que sin duda disponemos de muchas
herramientas de comunicación vengo a defender el "dibujo" proyectual,
el trazo grácil que resume una idea o un proyecto. Soy un defensor
acérrimo del dibujo a mano alzada y el virtuosismo del trazo. A una
claridad en las ideas una lucidez del dibujo que sea expresión
fehaciente y posibilidad técnica. Sea un diagrama, un croquis, una
estructura conceptual en forma de red, el dibujo es una herramienta
indispensable en el trabajo. Yo muchas veces he sido citado en despachos
de arquitectos e interioristas y tras una reunión intensa he pedido una hoja en
blanco. Nunca me olvido de llevar un portaminas o un lapiz afilado.
Suelo tomar un café una hora antes de la cita y voy repasando
mentalmente frente a una carpeta con hojas el diálogo que voy a
mantener después, cojo mi lapiz o pluma para afirmar mi seguridad,
sentado con el café arrojo por mi esfínter una hilera de pedos para
que no quede aire en mi estómago. Tengo que llevar al arquitecto a mi
terreno, tengo que hacerle creer que él es el que se afirma ante mí,
pero al final cuando le pido el plano y descorcho la pluma para hacer
anotaciones precisas emborronando la impresión en un Din 3 el
arquitecto es mío, el proyecto es mío, y yo voy a ganar dinero. Desconfío de la ostentación de las plumas lujosas. Un tipo con una pluma lujosa me parece bien un futil o un pretencioso. Las plumas se exhiben en las notarías. Una pluma lujosa es meterse en problemas. Algunos
arquitectos se han sorprendido de mi habilidad para el dibujo,
habilidad que siempre he cuidado desde la infancia como otras personas
han estudiado en un conservatorio de música. Soy un defensor del dibujo.
Luego este dibujo se llevará al pie del ordenador para rematar los
detalles en CAD. Puedo decir que cuando conozco un arquitecto, solamente
observar el trazo de su dibujo para conocer como es como profesional.
Muchos arquitectos son excelentes gestores, relaciones públicas, son un
popurri de profesiones en una, pero se ofrecen a la indolencia cuando
dibujan. Es un error garrafal. Un arquitecto debe dibujar mucho, además
de aprender muchas otras cosas. Me he encontrado en innumerables
ocasiones planos de CAD hechos por estudios que dan vergüenza ajena.
Es precisamente en el paso del boceto al plano donde se juega el
prestigio y el éxito de un proyecto constructivo pues el industrial
trabaja sobre la base del plano. El plano es la interlocución entre el
arquitecto y los industriales. Pero aparte de que es necesario un dibujo
lúcido, un plano exhaustivo del detalle que evite las sopresas y los
cambios a última hora que hacen que un presupuesto no acabe siendo un
goteo de dinero extra al cliente, hay una "poética" del trazo y del
arabesco por el cual el dibujo es un excitador de imágenes en la
cuartilla del pensamiento. Básicamente el dibujo no debería ser una
asignatura arrinconada en los planes curriculares de los centros
educativos tanto de secundaria como en la universidad, sino una
asignatura apegada tanto a las matemáticas como a la cuestión poética.
En Wuppertal cuando trabajaba en el taller el dibujo era mi salvación dado que no dominaba la lengua. Mi jefe me dibujaba por la mañana el croquis de lo que debía hacer durante el día. Muchos herreros tienen en su madurez heridas y cicatrices en las córneas. Mi jefe a pesar de tener una pésima vista mostraba una gran finura y precisión en los trabajos, poseía una determinación milimétrica en la ejecución, aún así sus dibujos eran endebles como los de un niño de cuatro años. Esto me va a asustar mucho pues comprendía que nuestro enlace laboral era muy frágil y que nuestra relación profesional pendía de aquellos trazos débiles y temblorosos que yo debía reconstruir en mi imaginación con cierto vigor como si de trazos en la arena se trataran. De este modo yo me concentraba como nunca lo he hecho cada vez que dibujaba ante mí una pieza en el papel Es curioso que una lengua, la alemana, tan determinante y rigurosa en su fonética y construcción sintagmática se me mostrará tan cimbreante e insegura en el dibujo como si la mano temiese su propia decisión. Mi estancia allí iba a durar poco porque a cada golpe de trazo vamos precisando nuestro destino...Sí, el dibujo esboza nuestro porvenir casi tanto como la escritura. Escribir, dibujar y calcular, tres acciones determinantes para la vida laboral...
En Wuppertal cuando trabajaba en el taller el dibujo era mi salvación dado que no dominaba la lengua. Mi jefe me dibujaba por la mañana el croquis de lo que debía hacer durante el día. Muchos herreros tienen en su madurez heridas y cicatrices en las córneas. Mi jefe a pesar de tener una pésima vista mostraba una gran finura y precisión en los trabajos, poseía una determinación milimétrica en la ejecución, aún así sus dibujos eran endebles como los de un niño de cuatro años. Esto me va a asustar mucho pues comprendía que nuestro enlace laboral era muy frágil y que nuestra relación profesional pendía de aquellos trazos débiles y temblorosos que yo debía reconstruir en mi imaginación con cierto vigor como si de trazos en la arena se trataran. De este modo yo me concentraba como nunca lo he hecho cada vez que dibujaba ante mí una pieza en el papel Es curioso que una lengua, la alemana, tan determinante y rigurosa en su fonética y construcción sintagmática se me mostrará tan cimbreante e insegura en el dibujo como si la mano temiese su propia decisión. Mi estancia allí iba a durar poco porque a cada golpe de trazo vamos precisando nuestro destino...Sí, el dibujo esboza nuestro porvenir casi tanto como la escritura. Escribir, dibujar y calcular, tres acciones determinantes para la vida laboral...
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